卡地亚在巴黎艺术博物馆(Musée des Arts Décoratifs)举办了一场新的展览，探索伊斯兰艺术对该博物馆的珠宝和珍贵物品所产生的持久影响。卡地亚和伊斯兰艺术:寻找现代性，以20世纪早期巴黎的文化背景为框架，进行了一次全方位的旅程，了解文化对该大厦的影响。发现卡地亚与伊斯兰艺术头饰的历史关系，卡地亚伦敦，1936，铂金，钻石，绿松石，Vincent Wulveryck卡地亚收藏及仿制品;卡地亚的展览聚焦于20世纪初，将其创始人的两个孙子路易斯·卡地亚(Louis Cartier)和雅克·卡地亚(Jacques Cartier)置于故事中心。卡地亚国际形象、风格和遗产总监皮埃尔·雷内罗(Pierre Rainero)认为，那个时代的文化事件使其成为卡地亚历史的重要组成部分。
在20世纪初，巴黎成为伊斯兰艺术品的重要商业中心。伊朗的宪法革命(1905 –1911年)，以及后来奥斯曼帝国的分裂，导致伊斯兰艺术杰作来到巴黎，与此同时，对伊斯兰艺术的研究在欧洲正在成为一门学术学科，专门针对伊斯兰艺术的展览也在这方面组织起来:1910年在慕尼黑艺术博物馆，后者是高潮，其纯粹的透视画法和艺术作品按地理区域组织。这些文化活动对兄弟俩产生了持久的影响。展览的第一部分探讨了他们寻求灵感的设计师和工作室，而第二部分的重点是受到伊斯兰艺术启发的形式。在卡蒂埃档案馆的帮助下，路易斯·卡蒂埃对这一流派的个人兴趣得以重建，他的一些艺术品和书籍首次在这里重逢。
与此同时，雅克·卡地亚(Jacques Cartier)对旅行的热爱体现在他在印度等地所发现的宝藏上，他于1911年第一次访问印度，这样的旅行使他能够与印度王公建立关系，并收集古董和当代珠宝。从路易·卡地亚去世后举行的拍卖会上我们可以得知，他的私人收藏涉猎广泛。Rainero说。他是一个充满好奇和博学的人，品味广泛，令人回想起文艺复兴时期的收藏家或18世纪的家庭。
路易·卡蒂亚的藏品似乎有三个不同的目的:满足他的个人乐趣;为了激励他的设计师(就像他为他们建造的图书馆);并且，当它被添加到cartier&rsquêts(从拆卸的珠宝和其他物品中拆下来的碎片)的库存中，作为新设计的主要组成部分。我们首先可以注意到的是，路易·卡地亚(Louis Cartier)将自己的藏品提供给了设计师，正如(该事务所的设计师之一)查尔斯·雅克(Charles jacqueau)的档案中发现的照片所证明的那样。
例如，在雅克的档案中发现了两个笔盒的照片，它们来自路易斯·卡蒂埃的私人收藏，档案中的项链卡蒂尔的设计团队受到了雅克·卡蒂尔1911年和1912年从印度和巴林旅行带回的珍宝的启发，这些珍宝包括大量的石头、印度珠宝和珍贵物品增加到卡蒂亚的股票。这些作品随后在巴黎接受了路易·卡蒂埃(Louis cartier)时尚眼光的审视。这些艺术品大多是由总部设在巴黎的商家或现场购买的，它们可以被纳入新的创作中，成为设计中的主要组成部分，或者被用作灵感来源。雅克·卡地亚收藏莫卧儿王朝和同时代的珠宝、珍贵物品、雕刻的石头，还有他自己拍的照片或他买的相册，比如《德里杜巴》。雅克·卡蒂埃的印度之行账簿记录了他从当地珠宝经销商处购买的第一批珠宝。
在20世纪初，巴黎成为伊斯兰艺术品的重要商业中心。伊朗的宪法革命(1905 –1911年)，以及后来奥斯曼帝国的分裂，导致伊斯兰艺术杰作来到巴黎，与此同时，对伊斯兰艺术的研究在欧洲正在成为一门学术学科，专门针对伊斯兰艺术的展览也在这方面组织起来:1910年在慕尼黑艺术博物馆，后者是高潮，其纯粹的透视画法和艺术作品按地理区域组织。这些文化活动对兄弟俩产生了持久的影响。展览的第一部分探讨了他们寻求灵感的设计师和工作室，而第二部分的重点是受到伊斯兰艺术启发的形式。在卡蒂埃档案馆的帮助下，路易斯·卡蒂埃对这一流派的个人兴趣得以重建，他的一些艺术品和书籍首次在这里重逢。
与此同时，雅克·卡地亚(Jacques Cartier)对旅行的热爱体现在他在印度等地所发现的宝藏上，他于1911年第一次访问印度，这样的旅行使他能够与印度王公建立关系，并收集古董和当代珠宝。从路易·卡地亚去世后举行的拍卖会上我们可以得知，他的私人收藏涉猎广泛。Rainero说。他是一个充满好奇和博学的人，品味广泛，令人回想起文艺复兴时期的收藏家或18世纪的家庭。
路易·卡蒂亚的藏品似乎有三个不同的目的:满足他的个人乐趣;为了激励他的设计师(就像他为他们建造的图书馆);并且，当它被添加到cartier&rsquêts(从拆卸的珠宝和其他物品中拆下来的碎片)的库存中，作为新设计的主要组成部分。我们首先可以注意到的是，路易·卡地亚(Louis Cartier)将自己的藏品提供给了设计师，正如(该事务所的设计师之一)查尔斯·雅克(Charles jacqueau)的档案中发现的照片所证明的那样。
例如，在雅克的档案中发现了两个笔盒的照片，它们来自路易斯·卡蒂埃的私人收藏，档案中的项链卡蒂尔的设计团队受到了雅克·卡蒂尔1911年和1912年从印度和巴林旅行带回的珍宝的启发，这些珍宝包括大量的石头、印度珠宝和珍贵物品增加到卡蒂亚的股票。这些作品随后在巴黎接受了路易·卡蒂埃(Louis cartier)时尚眼光的审视。这些艺术品大多是由总部设在巴黎的商家或现场购买的，它们可以被纳入新的创作中，成为设计中的主要组成部分，或者被用作灵感来源。雅克·卡地亚收藏莫卧儿王朝和同时代的珠宝、珍贵物品、雕刻的石头，还有他自己拍的照片或他买的相册，比如《德里杜巴》。雅克·卡蒂埃的印度之行账簿记录了他从当地珠宝经销商处购买的第一批珠宝。
路易·卡蒂亚的藏品似乎有三个不同的目的:满足他的个人乐趣、为了激励他的设计师、并且当它被添加到cartier&rsquêts(从拆卸的珠宝和其他物品中拆下来的碎片)的库存中，作为新设计的主要组成部分。我们首先可以注意到的是，路易·卡地亚(Louis Cartier)将自己的藏品提供给了设计师，正如查尔斯·雅克(Charles jacqueau)的档案中发现的照片所证明的那样。
在雅克的档案中发现了两个笔盒的照片，它们来自路易斯·卡蒂埃的私人收藏，档案中的项链卡蒂尔的设计团队受到了雅克·卡蒂尔1911年和1912年从印度和巴林旅行带回的珍宝的启发，这些珍宝包括大量的石头、印度珠宝和珍贵物品增加到卡蒂亚的股票。这些作品随后在巴黎接受了路易·卡蒂埃(Louis cartier)时尚眼光的审视。这些艺术品大多是由总部设在巴黎的商家或现场购买的，它们可以被纳入新的创作中，成为设计中的主要组成部分，或者被用作灵感来源。雅克·卡地亚收藏莫卧儿王朝和同时代的珠宝、珍贵物品、雕刻的石头，还有他自己拍的照片或他买的相册，比如《德里杜巴》。雅克·卡蒂埃的印度之行账簿记录了他从当地珠宝经销商处购买的第一批珠宝。
在雅克的档案中发现了两个笔盒的照片，它们来自路易斯·卡蒂埃的私人收藏，档案中的项链卡蒂尔的设计团队受到了雅克·卡蒂尔1911年和1912年从印度和巴林旅行带回的珍宝的启发，这些珍宝包括大量的石头、印度珠宝和珍贵物品增加到卡蒂亚的股票。这些作品随后在巴黎接受了路易·卡蒂埃(Louis cartier)时尚眼光的审视。这些艺术品大多是由总部设在巴黎的商家或现场购买的，它们可以被纳入新的创作中，成为设计中的主要组成部分，或者被用作灵感来源。雅克·卡地亚收藏莫卧儿王朝和同时代的珠宝、珍贵物品、雕刻的石头，还有他自己拍的照片或他买的相册，比如《德里杜巴》。雅克·卡蒂埃的印度之行账簿记录了他从当地珠宝经销商处购买的第一批珠宝。
