“眼睛适应黑暗需要几分钟”是里斯本美术学院(fbal)传播设计专业学生研究生展的标题：
在这个后数字时代，现实和虚构被冲淡了。这种缺乏定义的表现不仅限于创造性和艺术性的努力，而且往往被各种权力结构所武装，无论是正式的还是非正式的。这种工具化解构了核心价值观，如民主、个人和集体身份、种族以及我们社会的其他基本原则。在当前这场令人向往的身份危机之前，设计总是与现实相结合，面向现实。它的对象属于、传播和（重建）现实。大多数沟通设计对象的脆弱性也促成了这种服务于当下的实践理念。总之，不可避免的现实冲击决定了设计的社会地位。
如果设计和现实是一个（错误的）真理，那么设计和虚构可能看起来是一个不可能的假设。面对文学或电影设计等历史性、合法化的实践，它现在重新在小说中占据一席之地。在美术学院（里斯本大学）传播设计的另一个学习周期结束时，我们回顾了与当代性相关的困境、矛盾和主题。通过今年制作的项目，学生们要么评论、批评或评论现实，要么将其变成小说。我们已经非常接近于电影、文学、神话，但也接近于一个坚持展现自我、让我们惊讶并在我们眼前解构自我的严酷现实。
在这个后数字时代，现实和虚构被冲淡了。这种缺乏定义的表现不仅限于创造性和艺术性的努力，而且往往被各种权力结构所武装，无论是正式的还是非正式的。这种工具化解构了核心价值观，如民主、个人和集体身份、种族以及我们社会的其他基本原则。在当前这场令人向往的身份危机之前，设计总是与现实相结合，面向现实。它的对象属于、传播和（重建）现实。大多数沟通设计对象的脆弱性也促成了这种服务于当下的实践理念。总之，不可避免的现实冲击决定了设计的社会地位。
如果设计和现实是一个（错误的）真理，那么设计和虚构可能看起来是一个不可能的假设。面对文学或电影设计等历史性、合法化的实践，它现在重新在小说中占据一席之地。在美术学院（里斯本大学）传播设计的另一个学习周期结束时，我们回顾了与当代性相关的困境、矛盾和主题。通过今年制作的项目，学生们要么评论、批评或评论现实，要么将其变成小说。我们已经非常接近于电影、文学、神话，但也接近于一个坚持展现自我、让我们惊讶并在我们眼前解构自我的严酷现实。
