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了解米开朗基罗《奴隶》雕塑的非凡历史

2020-07-02 3244 0
米开朗基罗《奴隶》雕塑历史
 

      在文艺复兴时期,米开朗基罗以人文主义雕塑大师的身份成名。这位佛罗伦萨艺术家的无与伦比的能力,以现实的表现形式展现在他的整个作品中。尽管这些作品无疑是他最著名的作品之一,但这些作品远非米开朗基罗唯一的大理石杰作,这一点在他的作品《奴隶》中得到了明显的证明。

      这对雕塑是16世纪初制作的,最初是教皇委托的一部分。最终未完成并从最终设计中省略,叛逆而垂死的奴隶现在成为著名的卢浮宫的亮点,他们站在那里,象征着米开朗基罗“追求艺术中的绝对真理”。 

一个伟大的委员会

Design for the Tomb of Pope Julius II

米开朗基罗,“教皇朱利叶斯二世德拉罗维墓设计”,1505-1506

      米开朗基罗·迪洛多维科·布纳罗蒂·西莫尼生于1475年。到了16世纪末,他已经是一位声名显赫的艺术家了,他通过重要的教会委员会获得了很大的声誉:1497年,枢机主教让·德·比尔赫列斯-拉古拉斯提出了一项大规模的计划。在1501年,圣玛丽亚在佛罗伦萨委托大卫作为一种户外装饰,在1505年,教皇朱利叶斯二世要求他为一个奢华的陵墓雕刻40个真人大小的人物。

      根据书面资料和幸存的草图,这座独立墓穴的高度将超过32英尺。里面有一个礼拜堂,而它的三层建筑则以真人大小的圣徒、天使、先知和奴隶雕塑为特色。根据米开朗基罗的传记作者乔治·瓦萨里(GiorgioVasari)的说法,这些前所未有的设计承诺了一座纪念碑:“在美丽和骄傲、丰富的装饰和丰富的雕像上,超过了每一座古代帝王墓。 

Julius II Painting

“朱利叶斯二世下令布拉曼特、米开朗基罗和拉斐尔建造梵蒂冈和圣彼得教堂”1827

      米开朗基罗满足地接受了这一提议,但该项目遭遇了几次挫折--即它的时间表与教皇建造的另一项雄心勃勃的新圣彼得教堂(St.Peter‘s Basilica)相冲突。1508年,朱利叶斯要求米开朗基罗画出西斯廷教堂天花板,艺术家接受并完成的一项承诺,作为安抚教皇和恢复陵墓工作的一种手段。

      即使在1512年米开朗基罗完成天花板的时候,教皇仍然全神贯注于建造大教堂的计划。到教皇去世的第二年,米开朗基罗才开始雕刻三座雕塑--一个坐着的摩西和两个奴隶--留下这位神圣人物的继承人重新考虑教皇的宏伟计划。

      他们向米开朗基罗提交了第二份合同,详细描述了这座墓穴的一个较小、被征服的版本。虽然他们预计将有七年的时间,但这座墓穴的设计在1516年、1532年和1542年又发生了巨大的变化,现在已经存在于罗马文科利的圣皮埃特罗大教堂--这将需要40年的时间。“所以我发现,”米开朗基罗在1542年写道,“我失去了与这座坟墓相连的所有青春。”

      更糟糕的是,这些不断变化的计划最终忽略了米开朗基罗的一些几近完成的雕塑--包括奴隶。

米开朗基罗《奴隶》

Michelangelo's
 
      米开朗基罗在1513年至1516年之间塑造了这对人物。最初命名为囚犯,它们现在被称为奴隶。

      就他们的肢体语言而言,这两个人物几乎没有什么共同之处。这个叛逆奴隶其特征是“更粗的身材,全身似乎都在进行暴力搏斗”,而垂死奴隶描绘了一个“超凡的年轻和英俊,显然是在一个深深的(也许是永恒的)睡眠。”然而,两者都展示了米开朗基罗的标志性技能:一种栩栩如生的人形方式。

      这一点在人物的表情和手势,丰富详细的解剖特征,和不对称的姿势中很明显。被称为折叠式 或者“相反”,这一立场给米开朗基罗的人物一个真实的外观和感觉,同时也唤起文艺复兴时期对平衡、和谐和理想形式的关注。

未完成的遗产

Studies for Michelangelo's

米开朗基罗,“西斯廷天花板和教皇朱利叶斯二世墓研究”

      当奴隶被排除在墓穴设计之外,米开朗基罗把它们捐给了佛罗伦萨同胞罗伯托·斯特罗齐(Roberto Strozzi)。“这是一种奢侈的姿态,”玛丽亚·鲁沃特在书中解释道。然而奴隶1550年被斯特罗齐派往法国国王手中。

      斯特罗齐在反对托斯卡纳大公科西莫一世·德·美第奇的统治而引起争议后,被流放到里昂,反过来,他也被放逐到里昂。首先,这两人被安置在巴黎附近的城堡--埃库恩教堂(Ch teau d‘ECouen)院子里的壁龛里。然后,他们在红衣主教黎塞留在波头的宫殿里找到了一个家。1749年,黎塞留公爵把它们带到了巴黎。1793年,一位贵族女子试图非法出售,之后,他们成为法国财产,并于1794年进入卢浮宫收藏。

Michelangelo's

      今天,奴隶是博物馆中的许多雕塑珍品--其中包括宝石,如维纳斯·德米洛而萨默斯得胜。作为卢浮宫唯一的米开朗基罗作品,它们可以说是他最著名的奴隶。然而,他们并不是唯一的。在15世纪20年代和15世纪30年代,米开朗基罗又雕刻了四个。就像叛逆奴隶而垂死奴隶,这些数字在最后的设计中被省略了,而且仍然不完整,这一命运恰如其分地让他们痛苦地被囚禁在石头里。

      “我看见了大理石里的天使,”米开朗基罗曾经说,“然后刻着,直到我把他放了。”


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