自1981年成立工作室以来，这家总部位于纽约的事务所因其在艺术、建筑和城市设计领域的工作而闻名，作为创始合伙人之一，美国建筑师利兹·迪勒(liz diller)在工作室的突出地位中发挥了关键作用。
在2019年世界建筑节之际，在liz diller的主题演讲中，designboom与建筑师进行了深入的交谈。从建筑师不断变化的角色到工作室未来的项目，diller对她实践背后的工作方式和当前的建筑问题给出了有趣的个人见解。
旁边的小屋diller scofidio + renfro(首席建筑师)和洛克威尔集团(合作建筑师)
图片来源iwan baan，承蒙小屋
设计热潮（DB）:你在世界各地从事项目，不同的地点会带来什么样的挑战？
利兹·迪勒（LD）:这是个好问题。我对我的城市非常熟悉，因为我在那里做了很多工作，而在纽约，我基本上是以客户的身份为自己工作，因为我将会看到它并使用这些设施。我想当我来到一个新的地方，我并不认为我知道什么。你不能跳伞。一个人必须尽可能多地了解一个地方，坦白地说，这需要一生的时间，但你并不明白。所以，这是直觉、分析、研究和大量思考的结合，以及某种程度上的自我猜测，因为这真的很难。位置是等式的一部分。
第53街标高现代艺术博物馆
DB:考虑到当前的问题，比如气候变化和可持续性，你如何看待建筑师的传统角色的改变？
LD:我认为建筑有被淘汰的危险。我们总是需要避难所，但是我们需要建筑师吗？我认为挑战和担忧在于，当架构变成一种服务时，它只是使用其他人的旧逻辑并重复它们，只是为了审美兴趣而扭曲它们。我对此并不感兴趣……因为我们的社会发展如此之快，而建筑发展如此之慢——这真是一个大悖论。当我们意识到今天我们认为相关的东西时，它可能还没有被建造出来。那么，我们如何防止物理结构的过时，并仍然生产出与众不同的架构，而不是可以一直重复使用的通用架构。这是回应的一面。
回应的另一面是建筑师需要参与规划过程。建筑师也是城市学家，这不是两个独立的职业。我们需要与城市讨论大型战略规划。关于新机构。关于我们如何改变和发展，不可避免的是人口在增长，城市变得越来越大，问题变得越来越严重，基础设施变得越来越陈旧。有这么多内在的问题，我认为如果一个建筑师保持这种孤立的状态，等待一个伟大的合同，这是不够的。这就是这门学科走向灭绝的地方。
我只是认为建筑师可以提供一些东西，在努力创造一个更好的未来的过程中，这听起来有点老套，但我真的相信这一点。我们需要所有学科中最好的思想家，太空制造就是其中之一。所以，在很大程度上，我们的兴趣是城市、文化空间、城市空间、城市——这是我们关注的焦点。我们能越快地与决策者接触越好。我想就这样了。这是关于问正确的问题，而不是试图回答不好的问题。
高线
DB:因为你也参与了建筑教育，你有没有看到10-20年前对你现在教的学生的态度有所转变？
LD:我知道。我认为有一种真正健康的焦虑。有一种现状，我在一个学术环境中，所以学者们在理论化，但不一定在实践。我喜欢两边都有脚。我认为现在的学生，光是推测和理论是不够的，他们更注重行动，我在学生中看到了一股积极主义的浪潮，我正试图帮助他们。我不知道它将如何表现出来，但我希望学生们将继续决定成为建筑师，或者这门学科能够产生的某种版本。
有一个学生可能会迷路的危险，因为还有其他的路要走。如果你涉足政治、决策，你可以更快地处理一些更大、更棘手的问题。但是我试图通过学科的视角让人们留在学科中，但是思考当代的问题，并找到建筑机构来完成它。我认为，重要的是要把建筑视为一门独立的学科，而是一门跨越政治、政策、经济、文化和文化问题的综合学科。
一英里长的歌剧
DB：你职业生涯中有没有什么特别的项目是你最引以为豪的，或者是让你最满意的？
LD:真的就像是要一个最喜欢的孩子。我想有很多我真的很自豪。我为这部一英里长的歌剧感到非常自豪，它是我自己开始的，也是我自己结束的。在工作室的历史上，也有一些重要的项目，比如侠影建筑，或者慢屋。或者我认为是改变工作室方向并对我们产生重大影响的基本里程碑的建筑。
林肯中心
DB:在纽约有没有你仍然喜欢的梦想项目或简介？
LD:我在纽约做了这么多，因为我们做了两个文化项目，一个有林肯中心的大校园，高架线，我们为哥伦比亚医学院、教育学院和商学院做了几栋建筑。重新划分不同的类型，我们已经做了很多。我想也许是一个真正进步的低收入住宅建筑，但是。我们需要抓住这个机会。
伦敦交响乐团
DB:你能描述一下你最初的设计过程吗？
LD:这可能是同时发生的多种事情。一种是从字里行间阅读。忘掉台词，想想到底是什么。这是一种右脑-左脑的过程。一种是更具分析性，试图理解如何堆积和堆叠，并真正产生纸上的东西。另一面是挑战一切。另外，我想有三件事。所以持不同意见的部分是，为什么？我不认为任何事情都是理所当然的，我的伙伴们也是如此。最后一件事是直觉。它是关于被什么刺激，素描，然后不知何故这三样东西结合在一起。我不知道怎么……这很神秘。
布达佩斯交通博物馆
DB:在过去的十年里，你的办公室发生了什么变化？
LD:十年前，我们大概有75或120人左右，在过去的五年里我们一直保持这样的状态，我认为这是一个我不想超越的门槛。在许多方面，我们仍然非常原始，因为我们的行为像一个小办公室，但我们实际上是一个大中型办公室。这就像合作伙伴想在每一个项目上做每一件事，而且效率非常低。这真的没有任何意义。我不知道我们如何活下去，但这是我们坚持要做的一种方式。我们总是可以变得更小或更好，但是我们必须有那么多的人来执行我们有的项目。但是我们非常喜欢一个有对话的办公室，每个人都知道每个人在做什么，这种伟大的交流，合作伙伴都参与其中。有很多争论。这才是真正的原因。这不仅仅是高效地做事并完成它。很混乱，有流血。
liz diller在2019年世界建筑节上的演讲
DB:你能告诉我们一些你目前正在做的项目吗？
LD:嗯，我们正在进行维多利亚和阿尔伯特博物馆的最后阶段，这是收藏和研究中心。这是一个面向外的存储设施，真正可以公开访问，所以这是一个新的范例。V&A的所有藏品现在都搬到了这个地方。它在伊丽莎白女王公园的一个现有的外壳里，是一个用于奥运会转播的建筑，所以这是一个非常有趣的项目。
我们在音乐中心工作的速度稍微慢了一点，这是伦敦交响乐团。我们正在努力解决所有的城市问题，所有的商业和邻近问题，给整个新项目一种基础，同时我们也处于概念和图表之间。所以这很令人兴奋。我们刚刚在布达佩斯开办了交通博物馆。我们做了很多大学项目。所以我们现在为麻省理工学院的新建筑和规划学院做一个。这对建筑师来说是一个真正的挑战，但也很有趣。实际上，这也是对存储设施的适应性重用。它有很厚的墙和很小很小的窗户。所以这是一个挑战。这对书和钢琴有好处，但对人类不好。现在我们必须想办法让人类进去。所以，这很有趣。
