ANKER作为以充电品类为主的品牌，自然会搭配iPhone或三星这种辨识度极高的手机。俗话说：好马配好鞍，除了产品本身外，配件渲染的质量，也会直接影响整个listing图片的品质。
而自从iPhone X 的高亮金属边出来以后，选择用其作为搭配，对于渲染的童鞋来讲，无疑又增添了无数烦恼，渲染好Anker产品的同时，又要去琢磨怎么能渲染出和苹果官网一样质量的苹果手机作为搭配。团队也不断的去探索“苹果那群家伙到底是如何渲染的”。
在这个认知不断推翻与重建的过程中，结合对Apple产品的渲染分析，我总结了渲染认知的三个阶段,希望对爱好渲染的童鞋有所帮助。
第一阶段渲染认知：“立体感知”
第二阶段渲染认知：“差异性感知”
第三阶段渲染认知：“有理创造”
第一阶段渲染认知：“立体感知”
第二阶段渲染认知：“差异性感知”
在这个阶段我们需要特别注意的是三大差异性的表现手法：
1.空间差异性
2.ID型面差异性
3.材质差异性
* 空间的差异性：
在产品渲染中，我们以最主要想表现的物件作为空间起点，以它为中心，画面的上下、左右、前后所呈现的立体感即成为我们渲染所需要了解到的空间的差异性。我们摄影经常点出的“前中后”景，也是想展示画面的空间差异性，让一个画面更立体。
* ID型面的差异性：
如果你们建过模型，对于这点，应该有所了解。同一道光，在不同的型面关系中，拥有不同的光影呈现效果。这看的是面的弧度和曲率关系，下文我会简单的介绍一下被苹果发扬光大的“2.5D”曲面是如何展示的。
* 材质差异性：
不同的材质对光的反应不同，如果我们按照市面上的材质去一一介绍或者总结的话，基本是很繁乱的一个工作，我这里把材质通过折射率（视觉）、颗粒感（触觉）和透明度三大程度进行大致分类，这样有助于我们对材质的表现形成系统的观念，而不是塑料怎么做，金属怎么做之类的。
颗粒感（触感）：
1.触感细腻，颗粒分布均匀，细小
2.触感粗糙，随机分布，偏大
我们分为3个档，C1(镜面)，C2 ，C3颗粒分别由细到粗
折射率（视觉）：
1.折射率低，亮部与暗部过渡缓慢，明暗交界线分布均匀缓和且不明显
2.折射率高，亮部与暗部过渡急速，明暗交界线明显
我们分为3个档，Z1，Z2，Z3 折射分别由低到高
透明度
全透T1 半透T2 不透T3
这三维三档基本可以囊括百分之八十的材质了，例如：当我们看到苹果电镀金属边的时候就可以把它归类为：C1Z3T3 材质 。我们现在通过渲染第二阶段的“差异性感知”对apple产品渲染进行分析：
介绍前，我们再普及一下“2.5D”到底是一种什么感觉，维基百科上是这样形容的：“盈而不溢的水滴”这个形容简直不能再好！聚会，给兄弟满上了一杯盈而不溢的啤酒的画面感油然而生。相信大家都见过这中效果了。这里指的不是你兄弟倒下的样子哈，而是那杯盈而不溢的杯中酒。
苹果的渲染师都很“懒”，能打一道光的，绝对不要2道光,1道光能走完全场的，绝对不会停在半场(氛围图除外)，一道光能照亮2个材质的， 绝对不会只照亮1个材质。这个“懒”字，其实涉及了我们以上讲的空间、型面、材质的三大差异性表现，通过一道环境光，表现苹果渲染师们对“差异性感知”的理解和极其细微的观察与极强的布光操控性(如下图紫色虚线圈起来的这道光)
空间差异上：中间亮，然后明度向上下、左右呈现递减的趋势,焦点在前端手机三种材质结合处。渲染师通过亮面的明度、大小把中、前、后、左右的空间关系展示了出来。突显前端重点的同时，让暗部及远景有一定的细节，尽显细致工艺。
型面差异上：金属的曲面弧度比较大，受光面积大，增加转折过度面积，体现分量感，中间的哑光面版不用理会，而2.5D曲面屏幕，为了展示盈而不溢的感觉，侧面展示时候，高亮部面积不宜过大，不然会显得厚重而不够晶莹轻薄,我们把上图转一个视角，如下图分析：
图b与图c所展示的，无非就是告诉大家，我们同一个角度，同一个光源下，我们的眼睛能接收多少反射光，（合理阐述亮面面积比例关系问
题，这个面积比例是受到光的反射定律中：入射点的面积，也就是型面反射面积、视觉水平线与型面反射夹角所影响的）苹果的渲染师，很
客观的、有理的分析出了这一点，在呈现的时候，再以一种简洁大方的美，展示给大家。同理，如图a展示，型面在左右两段转折中，亮面消失、衰减程度、曲面转折弧度关系依旧遵循以上原则，由于篇幅有限，就不在本文中一次详解了。
材质差异上：如 图a 紫色虚线所示，我们可以发现，同一道光，在不同的材质会拥有不同的呈现方式，苹果也尽量用同一道光去表现不同的材质，这样就能很好的使用户对产品的材质有更客观直接的认知。（举例：如果我们用不同明度、温度的光去打同一个材质，都会有很大的差异性，更何况， 如果我们用不同的光去打不同材质的，只会增加用户的认知负担）
不同的材质对光有不同的反应，这是一门非常复杂的知识，这里快速的分析苹果的两种主要材质，玻璃镜面与金属
玻璃镜面：有一定厚度的可穿透性玻璃，非屏幕与摄像机部分，玻璃底部压了一层黑底（如图d），使得屏幕不亮的情况下，整个面板趋向于一致的黑玻璃感，这个表现的难度是我们需要给玻璃做出一定的厚度（文中“型面差异性”已经阐述）
金属：电镀高亮金属与磨砂颗粒金属，按键部位有C角工艺，为抛光高亮工艺
不详聊，我们先把这归为大概的两种材质： 高亮与磨砂，在渲染中，衰减的差异性尤为突出：高亮材质的衰减是可以看得到边缘的， 而磨砂材质的衰减边缘过度是柔和模糊看不清具体边界线的。在keyshot软件中，前者衰减模式选择“线性衰减”，后者选择默认“从边缘”即可。附加一点：在布光的时候，尽量主光源可以照顾到按键的C角工艺， C角工艺的高亮处与
产品的整体亮面一定要区分，中间可以是一个暗面，也可以是明暗交接线, 这个在图a;d处都有体现。
好了，如果我们到达了第二阶段，基本就可以在渲染器中直接打出以下的效果了。图e 是keyshot渲染截图，里面有环境及参数设置
第三阶段渲染认知：“有理创造”
这个阶段是一个从无到有的“有理创造”过程,如字面意思，就是需要你创造一个以前从来没有存在过的事物，而创造的过程要有理，要说服力。这是一个极其痛苦的过程，痛苦的一部分是因为这是一个商业的渲染创造，不能把自己变成草间弥生，你要走在所有人的前面，且又不能离他们太远，你要让他们看得见你的尾灯。他们才能知道你是
在最前面的，也才能跟着你走
如果说前2个阶段我们可以通过临摹与练习快速做出效果的话，第三阶段的产出将会是一个瓶颈，各行各业，模仿前辈的经典无疑是成长的一条捷径，但当我们想要突破第二阶段，到达第三阶段的“有理创造”的时候，我们必须总结前两个阶段所积累的有理依据，结合当下的审美趋势，创造出属于自己的，绝无仅有的新生物。有理创造的过程，千万不要闭门造车，有团队的，尽量运用团队的力量，多看多想多说多做。以下是我和团队sailor同学一起进行的一次“有理创造”的尝试。这个还是第三阶段初期相对简单的创造，可以说是站在巨人的肩膀上，稍微跳了一跳
(项目背景：一个要赶在新iPhone发布前做完的无线车充项目，需要做一张侧面图，配件用iphoneX，当时apple官网没出新机，只有图f 一张图，最后经过了N稿修改后，调试出了图g，)。
好了，字很多，不知道大家有没有认真学习，作为一个需要审美的商业行业，我们不能佛系，不能以不变应万变，80、90、甚至00，审美的差异性，强迫着我们必须以改变拥抱改变。
童鞋们有任何问题的，欢迎在下方留言，共同探讨，共同学习，谢谢！
