李红兵
高交会会徽
文博会会徽
特区三十周年标志
李红兵：深圳市设计联合会名誉主席，原湖北美术学院工艺美术系副教授、系副主任，中欧设计艺术高峰论坛暨中国国际品牌．设计商年展最佳评审团奖得主。
主要作品有：中国人民警察警衔标志，中国国际高新技术成果交易会会徽，中国国际文化产业博览会会徽、吉祥物，中国名牌产品标志，中央电视台９９＇春节联欢晚会吉祥物，第四十一届高尔夫球世界杯决赛招贴画，深圳经济特区三十年纪念标志等。
深圳晚报：在很多人的观念中，设计师是一群运用视觉元素画图的人，为什么你认为这是对“设计”这个基本概念的误读？
李红兵：设计绝不仅仅只限于造型及色彩，设计是一门综合性的学科，它既涉及艺术、经济、政治、文化等许多领域，同时又是一项远见未来、为未来提供解决方案的工作。记得很久以前我在高校教书的时候，请来一位德国斯图加特的教授讲授设计课程，教授讲完课后给学生出了一道作业题：“在生活中遇到困难，设计一个产品，解决这个困难”。当时我们都以为是翻译错了，因为中国的老师出题一定是要同学们设计一个具体的东西。当大家还在发愣的时候，只见这位德国教授拿起一个毛绒面的黑板擦说：“黑板擦造成粉尘飞扬，这是个问题，怎么解决？”，他随手拿起另外一个中间有着人字形内凹空隙的黑板擦说，这个黑板擦能部分吸收粉尘，减少了粉尘的飞扬程度，这就是我们设计师运用形态来解决问题的解决之道。
深圳晚报：这是一个对“设计”很特别的角度的理解。
李红兵：其实“设计”本来就包含着多重意义：１．首先是运用美的形态去传播时尚，奢华和高雅；２．设计是表达思想和观念的工具；３．设计是商业牟利的工具；４．设计是新产品、新技术的推销工具；５．设计是生活方式、生存方式革新的推进器。因此，我非常赞赏柳冠中先生的观点：“设计是实现人类理想、构建人类未来、促进人类自我完善的智慧和能力”，设计是一个系统性的行为和学科。它不仅仅是对产品的简单美化和推广传播，而是以某一目的为基础，将社会的、人类的、经济的、技术的、艺术的、心理的多种因素综合起来，为人们生存方式的进步、为人类文明的不断提升，提供远见未来的解决方案。所以，设计师既要承担引领时代审美的责任，同时更要对人类未来的生存环境和生活方式的完善和人类文明的进步担当重任。
深圳晚报：这样看来设计师承担了这么重的社会责任，人们是不是要重新认识“设计师”了？
李红兵：其实，我们社会长期以来存在着一种让人百思不得其解的现象：我们的社会拥有相当数量的发明家、科学家专才群体，拥有庞大的实业家、商家群体。在“让科学技术转化为生产力”的呼声空前高涨的今天，推动技术和商业的对接的专才队伍，竟然在岗位上缺位！建制上缺位！数量和规模上缺位！除建筑和装修、包装以外，我国居然没有设计行业的国有企业！技术人员、企业家、政府官员、设计师自发地、默默无闻地充当非专业的技术和商业对接的推进者，“让科学技术转化为生产力”在一种非专业的状态下运行。确实让许多有识之士揪心。然而，当索尼爱立信将移动电话和数码相机合而为一对接成功之时，人们欣喜地发现索尼爱立信并没有新的技术突破，而只是设计创意的创新，只是现有技术的创造性地应用和嫁接，但它却以现有技术开创了人类图像移动传输的新时代，推动了人类的文明进步。于是乎，一些跨国集团和中国的ＩＴ行业领军企业纷纷开始在企业内部增设了一个新职位：“高端体验设计师”。
深圳晚报：如果设计师以解决问题为目标，设计一定会让我们的生活更美好、更便捷了。
李红兵：人们常说，“建设祖国”，很少有人说“设计祖国”，正是因为设计的缺位，北京这样的城市才会像现在这样摊大饼一样地发展，让人冠以“中国首堵”的美名。其实，设计无处不在，我们的生活是需要设计的。我们认为建设美好生活，更要设计美好生活。有时候一个很小的创意设计，却能推动城市的文明进程和生活品质的提高。譬如：２００４年，湖南大学的女生设计的一个鲜奶包装盒包装，在名古屋包装设计大赛荣获金奖。其实她并没有做什么特别新奇的设计，只是把当天的天气预报印在鲜奶包装盒上，轻松地杜绝了销售过期奶问题。又如：一位日本设计师将圆筒的厕所手纸改为方形，拉一下，手纸卷会停歇一下，有效地避免了一下子拉出一大截掉在地上的尴尬……
深圳晚报：现在的设计似乎有一种倾向，玩酷玩新，尽量让人看不懂，有人将其称为“走向暴力的视觉设计”，你做何评价？
李红兵：我很赞赏那些实验性的设计作品，同时也很羡慕哪些试验型设计师，作为设计语言的创造和创新，是需要鼓励一批有识之士去为之奋斗的。我会为他们鼓掌、欢呼！为他们摇旗呐喊。到我这个年龄，我可能会更关注用设计服务于生活方式的创新、生存环境的优化和生存状态的便捷和舒适。我比较推崇“大设计”概念，会拿大量的精力关注人们的生活状态，用设计师的心智，为提升生活质量、改进生存方式服务，做适合、适当的设计。
