2008上海双年展·快城 快客
日期：9月8日至10月8日
地址：上海美术馆 南京西路325号
随着一列老旧火车的汽笛在上海美术馆响起，今年的上海双年展将在人们的期待中拉开序幕。面对好不热闹的作品——飞机、火车、恐龙以及成群结队的蚂蚁，记者就其主题与作品呈现的关系，采访了今年双年展的总策展人张晴。
上海，我能请你跳支舞吗？(互动装置) 黄心健
记者：张先生，乍一看“快城快客”这个主题词很另类，它包含何种涵义？
张晴：2010年上海世界博览会是以“城市，让生活更美好”为主题，希望通过对城市面貌和都市生活的展现，探索现代人精神的新境界。正是在这一语境下，本届上海双年展在历届展览学术积累和经验的基础上，遵循其自身的文化逻辑，将视点聚焦于“城”与“客”，进而揭示城市的主体——城市人。
从本质上讲城市人可以定义为“客”。从历史的角度看，绝大多数的城市人都是移民。从当今中国的现状来看，外来人口占据城市人口的比例迅速上升。“客”意味着流动的空间性，多元身份的认同。根据这个聚焦点，本届上海双年展正是以城市人作为对象和主题，将移民作为主体，进而揭示城市迅捷变化中人群的多元身份；通过“外乡人与城里人”空间迁徙的观点、“移民与市民”身份转换的观念，以及“过客与主人”家园融入的观感这三个层面，切入城市与移民的命题，突出以人为本的根本关怀。
Kandor-Con 2000(装置艺术) 麦克·凯利
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五彩龙腾(不锈钢、铸铜) 岳敏君
记者：展览呼应了上海城市变迁，具有历史内涵和深度，那么如何解读其中的上海元素？
张晴：对于上海这座城市而言，所谓“快城”是指上海在1843年开埠之后，从过去2平方公里的小城不断地延伸与扩展，建筑也不停地增高。与之相对应的“快客”则是指上海这座城市急速膨胀的移民人口，从最初的1843年的20万人到今天2100万人，流动人口400万人（其中农民工就占一半以上）。随即，移民蜂拥上海，使这座城市像雨后春笋在浦江两岸节节攀高。
在世人的目光中，“快城”是上海这座城市特有的惊奇与魔力。如果说，“快城”是上海现代化的发动机，那么，“快客”就是上海现代化的动力源。所以当代艺术将提供一种记录、一种观照和一种反思。
野蛮丛生(电脑动画) 陈赟
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国际饭店501(玻璃、葡萄酒、布上丙烯绘画、影像) 武明中
记者：您能否圈点一下这次双年展中有哪几大看点？
张晴：这次有20个国家和地区的60人（组）参加了上海双年展。户外作品一直是上海双年展的重头戏，不会令参观者失望。
有一列长45米左右的火车首次“驶进”美术馆，曾经承载着中国知青梦想的历史火车作为“快城快客”的序幕。其他如水稻、巨型蚂蚁和各种姿势的马的雕塑也将是今年户外作品的亮点。本届双年展特别推出了三位艺术家的个展，策展人团队认为这将是关于“快城快客”的点题之作。对于之前引起很多媒体好奇的三位艺术家人选，双年展艺委会目前确定了中国艺术家岳敏君、美国艺术家和荷兰艺术家罗尼·范·布鲁梅兰和西布兰·德·汉。我觉得其中中国艺术家岳敏君的《五彩龙腾》作品很富视觉震撼力。
上海美术馆场地本身有限，尽可能地利用空间一直是策展人团队考虑的重要因素之一，然而为了符合学术构架并更好地展现作品，不得不“浪费”一些空间。我们针对中外艺术家的参展方案，把握双年展的学术思想与作品呈现的关系：一楼的作品以人民广场作为思考和创作的起点，因为这里是上海开埠至今社会变迁和人口流动的缩影。三楼和四楼展厅的作品还运用了非上海的素材来展现世界各地人口迁徙融合的问题。在主体展览之外，本届双年展还策划了“我的人民广场”照片征集活动，以加强公众的参与和互动。
我的人民广场 金昊
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移城(火车、铁轨、电视) 谢震霖;井士剑
记者：这次颇费周章地把一列老火车搬到双年展中，作者的立意是什么？
张晴：这件作品是对那段蹉跎岁月的反思。
“文革”中上山下乡的知青总人数达到1600多万人，其中上海知青100多万人。中国1/10的城市人口来到了乡村，这是人类现代历史上罕见的从城市到乡村的人口大迁移。八十年代后一批又一批的知青和知青子女纷纷回到故乡原籍，知青们背着沉甸甸的行囊，拖儿带小回到老北站（当时的上海火车站）。这件作品记录了这段罕见的迁移史。与此同时，几乎冻结了三十年的国际移民的闸门被打开，上海许多青年掀起了学英语和学日语的热潮，一批又一批青年通过各种渠道赴日本、澳大利亚、美国及欧洲各地求学或移居。因此，1980年代上海形成了两种人口迁移现象，一种是从全国各地以各种形式大批返城的上海人，另一种是大批青年带着梦想，主动漂洋过海，用上海人特有的聪明与实干再次远徙，谱写上海移民史上“洋插队”的新篇章。
迁徙时代：蚂蚁乐园(不锈钢锻造) 陈志光;谢震霖
记者：上海双年展至今已举办了7届，您认为她在国际上同类的展项中处于何种水准？
张晴：在国际艺坛，双年展已有100多年历史，而上海双年展只有12年的历史。因此，从办展历史而言，我们还刚迈出了一步。可是，我们的学术诉求和国际影响力已在国际艺坛产生了影响，逐渐把我们对中国当代艺术的思 考与实践安置在世界艺术奔流之中。
