《下江南》长卷四局部。
说明如下：
第一幅，未被封锁的大桥上，热闹如常。
第二幅，护城河中欢迎的花船相随来到。
第三幅，一对少男少女在庭园树下说话。
第四幅，已被官兵封锁的大桥空空荡荡。
以下六幅局部就不再一一说明了。仍然只是全图的百分之一。
这些局部仍只是全图的几百分之一。它的美学的祖宗，是宋人张择端《清明上河图》，论画意生猛，自不如宋，论观察的精微，描绘的详实，不输宋人。宋人近现实主义，这幅画近自然主义。我喜欢现实主义的提炼，也喜欢自然主义的繁琐。
这位徐杨先生从未学习《延安文艺座谈会》，他对苏州城了然于胸，下笔巨细无遗，居然不知道这叫做”深入生活”，也不知道怎样“源于生活”而“高于生活”——这家伙只知道他所看见的苏州城在皇上驾临那一天，正是如此。他记录了全城奔忙维持秩序的官兵，也记录了家家户户同时进行的日常生活，他在另一幅《下江南》长卷中描绘城郊数百地方官员集体跪倒恭迎皇上的仪式，在这幅《下江南》长卷中描绘了那对在庭园树阴下相对私语的饮食男女。皇恩浩荡与万民的日常，在长卷每一角落同时展开，没有想象，没有粉饰，没有取舍，没有主次。
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清人《乾隆皇帝下江南》长卷，作者徐杨，亦属次要的作品，美术史不收入的，现藏纽约大都会美术馆。全长约十米，高六七十厘米，这里选出四个局部，只是全图的几百分之一，人脸在原作中仅相当于小指甲大小。
说明如下：
第一幅，城中河岸对过是欢迎皇帝到来的表演队伍，正在列队。
第二幅，民宅中的女子正在晾晒布料，门外河边是巡逻的官兵。
第三幅，居民商贩走动如常，但皇家将要经过的大桥已设障碍。
第四幅，桥下拥挤着船民，好不热闹。从全图看，河面不清场。
这等于当时皇家内部放映的大型文献记录片。看画工，至少绘制数年，呈交皇上与大臣阅览。类似的长卷国内也有，职业国画家和研究人员从不提及。我没学问，不然很想好好研究评说。我每次去都要痴看很久，不愿走开。图中城市很可能是苏州，今已面目全非了。
