英国平面设计展参展设计者访谈之奈维尔•布罗迪（NevilleBrody）-理论文摘-中国设计之窗

　　你较早从事数字媒体的工作。这背后的动力是什么？

　　从1988起我就用苹果机。在托腾汉街(Tottenham Court Road) 我们的工作室楼上的那一层有个摄影师叫伊恩•迈凯伦(Ian McKellen)。那是一座颇不寻常的三十年代的建筑物，曾经掩护过六十年代所有的地下活动。伊恩有一台苹果机。有一天他看着我徒手绘制字体，就说，“你可以用电脑做。”他把我的字体放到了Fontographer软件里，这就是最初的PostScript绘字程序。Adobe已经发明了PostScript，可没有人会使用，因为没有工具——Fontographer 和 Freehand是最初的软件。他拿了我的字体，放到Freehand软件里，开始操作，我看得目瞪口呆。

　　我们是通过一个叫托尼•阿杰(Tony Ageh)的人进来的，他曾继我之后到城市极限(City Limits)杂志工作，后来他去卫报网站开发“向导”(The Guide)那部分。他带领我们重新设计“观察者”(The Observer)网页。通过那层关系，伊恩•凯滋(Ian Katz)，此人现在负责G2这一块，联络到我，让我搞网站。他对社会和社区的真知卓见使我们以全新的手法经营该网站。那时无论什么网都爱冠以“无限”的字样：卫报无限，工作无限。令人难过的是后来有一半的网站又把“无限”一词删掉。基本上他们要我们做的不是报纸网站那样的工作。以往的标准做法是把报纸内容复制到网上，他们不想那样做。他们不想开窗口，也不想建一个网络中心。他们要建一个‘第三空间’，这是该工作对我们提出的挑战。我们拿出了布莱恩•吉森(Brion Gysin)的想法，用拼贴技术，就是把离散的拼块放在一起以期得到意想不到的效果。我们要极其模块化的效果。虽然你从每一页面上给定的组合中所获得的内容和信息量是有限的，但实际上你可以体验整个网络。这是很分子化的。核心的理念在于它的流动性，网站的信息是有机的，我们什么罗嗦都不要，只要分子细胞的核心DNA。

　　我们不想按惯例开始。我们也不打算做左边的引导页。我们就从页面或称屏面的中心开始，这在当时是很不寻常的做法。页的顶部完全是用各种方法任意组合成的信息板块，其意义也不用复杂图象表达。我们办公室的人对我说他们喜欢写放到板块里的标题。他们称这些板块为‘布罗迪板块’。其实站点的风格很正统。我们去掉了所有的装饰。我们要的是一个很精确的栅格，赋予它现代的、人文的风格并使之栩栩如生。

　　继你们的独创设计之后，卫报网站有什么变化和改进吗？

　　我们设计卫报网站那会儿，为了吸引访客的兴趣他们每隔几个星期或几个月就重新设计一次。一年前的设计就像是古董了。卫报五年来主基调没变，尽管它有些小打小闹的变化。现在和那里的人交谈，他们都渴望回到最初的设计，比如说信息板块的尺寸很大。他们缩小了信息板块因为他们认为那样下载要花太长的时间。但是花很长时间下载的是超负荷的超文本链接语言，换言之，每页的标记语言太繁琐了。他们缩小了信息板块就等于增加了带宽。图标也变了。最初我们用了分割开的‘@’符号，而后演变为无限(unlimited)一词的首个字母‘U’。这也是他们在报纸上用的标识。他们把‘@’扔了——也许觉得它像电子邮箱地址。

　　搞报章杂志版面设计对你从事网站设计在方法上有什么影响吗？

　　两者当然有所不同，阅读杂志你可以飞快地翻阅，然后找到前面你想读的那几页。但是在站点你可以在任何一点切入。这就是我们现在要面对的难题。在九十年代后期，人们都是从主页切入而且希望大家总是这么做。你先去足球无限网站，然后进到相关的故事再从这儿去其它的链接。然而，现在有了搜索引擎，人们可以从后门进来，直接去读故事，这就是问题所在，因为你怎么可能告诉一个从未访问过你网站的人有关你网站的所有信息，你怎么能把所有的信息放在你网站的每一页上，谁知道访问者会从哪一页进来？你不想用信息的海洋将访问者淹没。

　　那是窗口的作用：所有信息都一直在那里供你使用，每页的左手边总有内容目录。它会干扰阅读。我们要让专栏和故事尽可能地清爽，所以很早我们就使用了下拉菜单的方法，这在当时还不流行，但是我们认为它很实用。我们要的是尽可能简单的导航栏，而了解一个网站最简单的方式就是网页越干净越好。我曾经指出数字媒体设计的白色空间是无限的。留白虽然是信息的缺失但留白可是免费的。