原研哉

　　2006年底，日本设计师原研哉(KenyaHara)专门讨论设计思想的书——《设计中的设计》在中国出版，不久便引起了业界广泛关注。在这个设计师俨如偶像般备受追捧的年代，原研哉能够以一个非产品设计师的身份，且在日本之外没有任何设计作品的情况下，具有如此的号召力，这种现象可以说是罕见的。在3月末举行的中国服装论坛上记者见到了原研哉。

　　在采访的过程中，原研哉一直平和，甚至过分冷静，只有在回答问题的时候，才能在他脸上找到一种“起劲”的表情。更多时候，他默不作声，陷入了深思，在脑海里搜索一个更精确的表达方式。

原研哉为无印良品的设计作品

　　经济观察报：很奇怪，你从未设计过一件商品，但却在中国产品设计界被称作大师，你怎么看待自己这个“非典型设计师”的身份呢？

　　原研哉：很多人称我是设计师，我个人觉得“设计师”这个词是从消费主义的角度来说的，我的工作并不是去做一件商品，因此，我不是一个设计师。对我来说，设计并不是你要卖东西，就把这东西弄的漂亮点的概念，不是这样的。我们活在环境当中，然后从环境之中所获得的智慧。这些智慧传到今天，变成人类的一种共同的价值。我希望通过我的努力，让全球人对这种价值产生认同。我现在做的实际上是一种信息传达的工作，也就是让设计慢慢的渗透到人的感官当中去，让人有所感觉，而不仅仅是被强烈的视觉效果吸引。

　　经济观察报：你提出的“RE-DESIGN”概念是对你所说的共同价值的诠释吗？

　　原研哉：是诠释之一吧。 “RE-DESIGN”这个词的意义，简单地说就是“重新设计”，就是重新面对自己身边的日常生活事物，从这些为我们所熟知的日常生活中寻求现代设计的真谛，给日常生活用品赋予新的生命是我真正感兴趣的课题。对我来说，从“无”开始固然是一种创造，而把熟知的日常生活变得陌生则更加是一种创造，而且更具挑战性。“RE-DE－SIGN”这个词，也包含了把社会中人们共有的、熟知的事物进行再认识的意义。也就是说，在“日用品”这个题目的设定中，不去追求那些奇异的事物，而是从人们所“共有”的物品中来提取价值，用最自然、最合适的方法来重新审视“设计”这个概念。为此我请了32名日本设计者对日常用品进行了RE-DESIGN的提案，有卫生纸、火柴、茶包。比如建筑师坂茂，他最擅长的是用纸做为建筑材料。这次日用品展上，他的作品是卷筒卫生纸。这种卫生纸中间的芯是四角形的，所以卫生纸卷上去的方式也是四角形的。这个设计的内涵就在于，当你拉扯四角形的纸卷的时候，阻力会让你的动作变得不便。这样一来，无形中就起到了节约资源的作用。另外，四角形的设计在排列的时候彼此之间没有空隙，节省了空间。还有面出熏设计的用自然界的树枝做成的火柴。

　　经济观察报：几乎所有的设计都选择了简约、一目了然的表达方式。

　　原研哉：是的。我相信要达到那种我希望的“认同”，简约的设计是必要的。 

 

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