记者
你是什么时候去法国的？

陈焘
2004年……

记者
你觉得法国的设计教育与国内有什么区别？

陈焘
区别很大，设计教育 我了解的比较多。

记者
能简单讲讲吗？

陈焘
他们教育思路很清晰，每个阶段培养目标很明了，学生对自己的未来方向也很有主见，所以 他们的学生学习的更主动。

记者
他们也是从素描这样的基础课开始吗？

陈焘
是的 从素描这样的基础课开始，根据专业的要求不一样 对素描的要求也不一样?

记者
比如视觉传达设计。

陈焘
视觉传达对素描要求的不高 对速写要求的高?

记者
他们用什么样的标准衡量一个学生的合格与否？

陈焘
要求学生要有敏锐的观察力 和表达事物特征的能力，标准衡量一个学生的合格与否主要是看这个学生怎么认识自己的专业和以后给自己定的发展方向。 所以他们的学生自己心理很清楚自己以后要做什么。只有这样了 学生才会主动钻研，这边学校只是给学生提供一个平台 。老师是起辅助做用。对学生的专业没有否定权。

记者
他们的教育很“活”

陈焘
对！

记者
好，再回来说说你！
你在法国一定有很有趣的经历，能讲讲吗？

陈焘
我感受是很多， 这边的交流气氛很轻松。

记者
比如？

陈焘
举个例子 我在国内想见一些设计大腕和他们交流是比较困难的，而在这里 我只要有他们的地址 和电话 给他们写封信 或者打个电话 就可以了 如果他愿意见你。而且这边的大师对年轻人都很在意，很关心，是那种呵护的关心。

记者
这也许是人们所讲的素质问题！呵呵！

陈焘
对，素质。这边的客户素质很高。

记者
这一点可能是最重要的。

陈焘
面对设计师的作品 他们不会讲一些设计方面的东西 因为他们相信你专业 所以很尊重你 ，客户只会提出一些文字错误，和其他和设计没有关系的。 但是设计师一定要讲清楚你的设计这样做的原因。所以我在这边没有中国客户，只给法国人做设计。

记者
你的设计作品很国际化很大气，你跟法国客户是如何沟通的？ 这是否需要技巧？

陈焘
我觉得在这边和客户沟通很简单，只要你问他需要什么样的东西，和他这个东西的用途。
最多他会附加一些要求，就完了。 下面你的任务就是提案 。

记者
的确和他们说话一样简单！呵呵！

陈焘
对，他们很直接。

陈焘
拿出提案的时候你要讲解你的每个创意的意图。在讲的时候他们都会认真听，当你从提案中反映出对他们的要求有误解时，他们会提出来 ，然后 客户和设计师再次沟通。 如果没有误解他们就会开会讨论用哪个方案。这边和客户交流很轻松。但是有个难点，就是客户不会轻易换设计公司，因为大部分客户和设计公司合作都是很久了，在客户看来合作很久的设计公司更容易理解他们的想法。所以不会轻易换设计公司。

记者
那你是如何开发新客户的呢？

陈焘
找那些刚刚成立的新公司，或者找那些刚刚和一个设计公司结束合同的公司。

记者
这样下去你就会有一批的固定客户。

陈焘
是呀！

陈焘
所以 这边的设计圈很稳定 很平和 市场很规范?

记者
在法国，你最喜欢的设计师是谁？为什么？

陈焘
很多设计师我都很喜欢，都和他们有接触，人都很好。 如果必须挑一个我选择PierreBernard? 他的设计风格能让你感受到法国人从骨子里透出的浪漫和轻松，中国有时候做的设计太沉重 太累，可能跟我们头上压的5000的文化有关系?

记者
对，那是一个绝对服从的年代。

陈焘
设计本身 是让生活变的丰富多彩 让人们能充分享受生活的美丽 ，法国人无论遇到好事坏事都会有句口头禅 “c'est la vie”这就是生活。

记者
国外在享受生活，国人在“过日子”呵呵。

陈焘
呵呵 也可以这样说，文化背景不一样，对生活的理解不一样。

记者
你觉得你的设计会偏向中国还是法国 ？

陈焘
没有偏向，我本身就是个中国人，骨子里的东西全是中国的，我的特征和我所处的时代有紧密关系，当代中国正在学习国外好的地方，促使自己飞快的发展，所以，我属于这个时代的中国。
记者
好！说的好！那你将来是留在法国，还是回国支持国内设计？

陈焘
回国一定要回国，但是并不是彻底不再来法国了，我更希望两边都跑。有自己的在法国的公司，也有自己在中国的公司。因为毕竟欧洲的设计还是站的比较前沿，我需要这个。

记者
好，有理想！有抱负！

记者
你对咱们西安的设计界怎么看

陈焘
是呀，从心里讲，我很希望西安的设计发展快些，发展的高些。 我自己是西安人，像每个人，我很爱自己的故乡。

记者
是的西安设计需要一些新思想和新观念

陈焘
对， 我们坐在那么厚的文化沉积上，但不去和当代结合，去寻找新的东西，实在太浪费了。

记者
好在西安有了向巩晨、许飞、焦耳、小陆、向阳、麦子等这样一批积极的设计人正在努力作这样的事。

陈焘
对，好在有他们这些热血的设计师，去推动西安设计的发展，但是，还是不够 。我们需要更多的热血设计师 为西安设计发展贡献力量?

记者
是的，但苦于西安还是很沉重，尽管有文化，但文化气份还是不够，深圳之所以能成为中国的设计之都，看看他的背后，有多少设计师为之努力，就会明白他们今天的地位由来。

记者
是的

陈焘
我最喜欢的一段话“先要做一个追随者 去学习人家的长处 接着做一个生存者熬过10年 20年 最后做一个领导者来改变和重新设计一个游戏规则和衡量标准 由自己来主导”?

记者
你可以说是中西文化的一个融合人才，如果请你回来在西安搞一个设计协会，你会首先解决什么问题？

陈焘
首先要解决目的问题，是说我们这个协会的目的是做什么？ 是推动西安设计的发展？还是西安设计圈一个交流的平台？等等。

记者
作出有西安特色的设计。

陈焘
西安特色的设计，归根到底，是要先有能作出西安特色的设计的人。

记者
我觉得圈内的交流是很重要，但西安整体设计的发展更为重要，两者应该并进。

陈焘
对，我赞成！对外交流 对内发展 。

记者
对！说了这么多，最后你能给西安的设计人说句话吗？

陈焘
说什么好呢？我不知道该说什么？因为我这个人不善言语，也不爱要求别人什么，如果要说 那就说，希望我们一起努力，让中国设计史中有西安的一个位置。?

记者
呵呵 谢谢你 耽误你这么长的时间 我代表老乡想远在他国的你问声平安

陈焘
谢谢 不客气 能为西安设计界做些事情我很开心。 也祝你身体健康！