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陈绍华、祝帅:关于中国当代设计教育的谈话
作者:陈绍华、祝帅    来源:设计批评   :

校内vs.校外——关于中国当代设计教育的谈话

  祝帅(以下简称“祝”):陈老师,很高兴又有机会和您聊聊中国当代的设计教育。我注意到最近有很多媒体邀请您谈这方面的话题。大家都知道您是中国当代一流设计师当中为数不多的接受了正规的高等设计教育的一位,并且曾经任教于西安美术学院工艺系,比较早地进行过设计教育的改革,此后,又有多年的业界从业经验,因此您对于设计教育一定有很多独到的观点。

  陈绍华(以下简称“陈”):

  毛大爷说,没有调查就没有发言权,我早就不吃教书这碗饭了,没资格谈教育问题。离开西安美院有二十多年了。对学校的现状一无所知,谈啥。

  祝:其实很多时候未必是“当局者清”,相信陈老师的很多见解是学院中的人因为“身在此山中”而想不到的。我还记得您以前在聊天的时候曾经向我说过这样一番话,大意是,您说您曾经对王序和王粤飞两位老师说过,您很羡慕他们没有读大学,因为您认为您在大学里浪费了四年的时间。

  陈:这个说法有些夸张,我的意思是想强调我上了两所同类学校,大家知道原来的八大美院都是在同一个教学大纲下指导下的,许多课程等于又重复了一遍,特别是那些占主要课时的所谓基础课(绘画基础),确实是一种浪费,跟设计没多大关系。当然,上工艺美院收获肯定要大于弊端,比如,工艺美院那浓郁的中国传统艺术研究氛围,经典的传统纹样、传统装饰绘画等都对我有很深的影响,这可能是其它美院都无法比拟的东西。

  祝:没错,这些是中央工艺美院的看家本领,“装饰”、“图案”这一套是我们中央美院设计系怎么学也学不来的,所以我们当初建系时,干脆走了另外的一条道路。

  陈:严格地说,80年代初的工艺美院,其实与“设计”没有多大的关系,甚至与“工艺”也没多大关系,倒是更像央美第二。记得在我们大二的时候,装潢系进了第一批研究生,有七八个吧,除了两个是搞包装出身的,其余都是搞绘画的,后来其中一个搞包装的据说也成了画家,只有高中羽还做设计教学。我们同学中相当一部分人不做设计成了画画的。

  祝:呵呵,其实工艺美院很多教员都有“绘画情结”的,包括张仃先生,当初成立工艺美院的时候,他的第一选择也是留在中央美院当国画系的书记。其实就在您本科的这一个班上不也出了不少画家吗,比如林晓,还有以学吴冠中闻名的“黑马大叔”等人,是不是跟吴冠中先生曾经给您们这一届上过色彩风景写生的基础课有关?

  陈:对于吴冠中先生,感情比较复杂。虽然是恩师,虽然他在艺术上很有功劳和建树,但也因为他的存在,无形中成了工艺美院设计发展的一个障碍,因为名气太大,就喧宾夺主了,至少吸引了众多学生把注意力放在了纯绘画上,而吴冠中本人不怎么懂设计,对设计也没什么感情,我是这样认为的。

  祝:吴冠中先生作为一位画家常年在中央工艺美院,这还真是个很值得思考的现象。不过,我也曾经在您的博客中看到过您在工艺美院本科就读期间画的一批水墨头像,那种造型能力和手头功夫是今天很多著名设计师都不具备的,相信您对绘画一定也有很多独到的见解,那您当时为什么没有追随吴先生成为画家呢?

  陈:有两个原因,第一,其实我没有什么绘画天赋,自己知道肯定成不了画家;二是文革改变了我从小对理工科的迷恋,为了逃避“下乡”不得已考了西安美院,也因为没有绘画的天赋,所以报了工艺系,只是因为这个系的名字中有个“工”字,所以现在就成了所谓的“设计师”。大概是因为自身的这个经历,我后来就特别反对以绘画基础作为选拔培养设计师的依据,听说现在的高考方法还是这样,是吗?

  祝:陈老师说得很对,我最近也越来越深刻地意识到,以绘画的方式选拔设计师,把“设计”专业放在美术学院和“艺术学”学科门类中,是一个很大的误会。设计虽然涉及审美的问题,但其实和理工科的关系更加密不可分,环艺、工业产品不必说,就连平面设计涉及到的市场调查与定量研究等内容,也需要大量的数学和统计学的实证。而目前国内的平面设计教育在这一块整体上都是欠缺的。

  陈:2000年,我被母校工艺美院请来代课,那时候刚刚并入清华,我曾经和个别院领导提起过我的一个设想,我说,归属清华后能不能考虑在理工科的学生里面选拔一些高智商的学生来学设计,或者理科毕业后再来学设计,对这些学生不必要求是否有绘画基础,可以做个试验看看。另外,学设计毕业的也可以考虑再去其他院系学一门理科。这样的学科交叉培养也许将来会产生一些意想不到的人才。

  但我这个设想,除了我自己还记得,那听的人,恐怕当时就从另外的一个耳朵出去了,或许,他们会不会在心里嘀咕,这人有病吧。呵呵!

  我不知道现在设计学院招生考试的情况,我觉得谈设计教育首先要谈高考人才的选拔问题,也就是说以什么样的方法和标准筛选潜在素质的未来设计师。我知道以前设计系的高考和绘画专业没多大的区别,主要是以素描、色彩基础为标准,但这个只能反映学生考前花了多少时间,手头功夫熟不熟的情况,而学生的其它能力,比如思辨能力、联想能力、机智和灵性、还有某些孩子古灵精怪的东西怎么能够表达出来,而这些东西恰恰是对设计师来说最需要的,我很羡慕有这种天资的设计师。

  祝:目前的高考和以前的方法基本没变化。只有个别的几个学校对素描的内容进行了改革,比如不画石膏像,改考命题创作什么的,但造型能力仍是考察的一个核心。最麻烦的是现在各省执行的“联考”的制度,就是无论考生报考哪所设计学院,都要考察石膏像或者头像这类的传统素描,美其名曰“基础”。就是说你报考中央美院设计学院这样的学校之前,要先通过省内的“联考”才有资格。

  陈:果然是这样,这么多年了,总得有个进步吧!考试太重要了,二十多年前我就很有冲动,特想改革一下。

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