在韩家英设计公司，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ与打动他的作品的设计师不期而遇，他形容自己“浑身起了鸡皮疙瘩，状若追星一族”，如果回去告诉学生他见到了设计师本人的话，学生一定会觉得他很“酷”。

１英国设计师盛赞深圳设计

        被旁人打趣为“终于见到了生蛋母鸡”的Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ兴致盎然地举起了相机，在“生蛋母鸡”韩家英的引领下，于公司四处抓拍：走过门庭在脚边显现客户名单的地脚条状长屏、墙上突起疑似报警的装置、架上高高低低码放的各式酒瓶水瓶、纸杯上的公司ＬＯＧＯ、间隔工作间的雕花镂空的古旧门板、角落里很传统很中国的木椅陶瓮等摆件。当走进品牌创意室时，墙上一只看似普通的挂钟引起了他的注意。只听见他与韩家英拍着肩膀会意地大笑，定睛看去，原来这是一只反着走的钟。

        参观中，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ不时发出感叹，表示英国的设计公司也不过如此。之后走进会议室，通过墙上视频了解韩家英公司成立１５年来的众多商业设计。其客户遍及中国内地，跨越金融、地产、政府机构、文化传媒、旅游、服饰、食品等行业诸多知名企业。有着多年在欧洲顶尖品牌及独立设计公司设计经验的Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ看得仔细，问题不断。当发现韩家英为《天涯》杂志设计的海报系列作品出现在地产客户的室内设计中，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ连声表示喜欢。这些海报是韩家英在“创意中国”中的参展作品之一。当镜头出现“尚书”二字并得知为一书吧时，他非常惊奇。韩家英说现在的空间不复当初的留白，添置了很多东西，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ会意大笑，深有同感，说客户总是喜欢自行其是并不顾忌设计师的苦恼。

        当本报记者问他对“创意中国”的感受时，Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ回答，自己前后去看了两次，作品很有分量，印象很深，获益良多。展览分为深圳、上海、北京三部分，因为自己的专业背景是平面设计，故关注的多是深圳展区。他个人认为，展览为他打开了了解中国设计的大门，而深圳则代表了中国的设计水平，他非常高兴地看到设计师们自己的原创，并非模仿之作，正是从作品中，他领略到深圳设计师对设计语言的独到理解与运用，并让他感受到中国文化的深邃，体现了设计师的优势与强势。

深圳展区中哪些设计师的作品让他印象深刻？

        Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ说自己很难记住中国设计师的名字，只能谈作品作为对应。他提到韩家英的《天涯》海报，这次有幸在深圳邂逅，让他又一次体会到震惊的感觉。另外还有两腿交缠前行的一则海报，那是陈绍华１６年前为“９２平面设计在中国”设计的作品。他说强烈吸引他的是中国独有的、有自己创意思想的作品，他感到深圳设计师群体非常清楚自己在做什么。若要说对设计展提出建议与批评的话，他认为展示的作品少了些，他希望有更多了解的机会。

        其实Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ在观展之前并没有抱什么期望，因为以前没有太多机会接触到中国的东西，对中国设计的概念还停留在上世纪７０年代的李小龙海报。在欧洲，设计师经常可以看到各种展览，去看“创意中国”时他以为就跟惯常的普通展览一样，谁想大出意外，所以一看再看，而且越发增强了更多了解中国设计并与之交流的想法。因为深受展览影响，这次他应邀来深大作访问，也抱有能够近距离与深圳平面设计界交流的目的。

  ２  “创意中国”深圳起步

        拉近英国设计师与深圳设计师距离的“创意中国”展现在仍在英国国立维多利亚·阿尔伯特博物院（简称Ｖ＆Ａ）展出，展览历时４个月，将持续到７月１３日结束。这是英国有史以来最大的中国文化节——“时代中国”的一个重要组成部分，也是英国首次向英国公众全面展示中国当代设计的展览。展览按城市划分为三个单元，从“前沿城市”深圳开始，经“梦想之城”上海，最后到达“未来之城”北京。

       ３月１５日，韩家英出席了“创意中国”的开幕式。在Ｖ＆Ａ博物院，前来观展的人特别多，人潮拥挤。参观过国内外众多展览的韩家英说，这是他见过的观众最多的展览。展览本身信息量非常大，是改革开放以来中国当代设计的全面反映，其实也是一种总结，就是在中国本土还没有过这么完整全面的设计展示。对于Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ谈到的作品太少、往往一个重要的历史时期只有几幅展示作品的缺憾，韩家英的看法是，这正是Ｖ＆Ａ博物院站在学术高度的概括体现，以点带面进行大轮廓的勾勒与描绘，而不致陷于流水账似的记录中。深圳作为起步的第一馆，主要展示的是平面设计与视觉文化，上海则为时尚设计，包括室内、家居、首饰、时装等，北京则为建筑设计，展示北京地标性建筑及个性设计师的建筑作品。

        深圳展区的前半部分介绍了深圳上世纪９０年代平面设计先锋——中国当代平面设计的开山历史，包括海报、书籍及深圳市平面设计协会这一中国最早出现的设计师群体。参展的深圳平面设计师有王粤飞、陈绍华、韩家英、毕学锋、张达利、韩湛宁及年轻一代的设计师们。后半部分则是玩具、摄影及动画、插图等媒体设计。一进展区首先见到的是香港代表性设计师靳埭强、陈幼坚、刘小康等的海报作品，这种空间的排布一定程度上勾勒出深圳平面设计的前因后果。深圳之所以能开一代设计先河，得益于香港的影响。而作为中国最早的经济开放城市，上世纪９０年代深圳吸引了一批前沿的设计学者与学生，深圳亦成为这些个体设计师在中国能够独立存在的唯一之所，由此聚集的设计师群体引爆了中国当代平面设计概念。之后作为中国平面设计发源地的深圳，其影响进一步辐射全国设计领域。