邱黯雄表示，投影空间越大越好，可以传达更震撼的效果。他的作品挑战了人们习惯的观看影视屏幕的比例，三联的长度，实际上是在有意模仿中国古代长卷式画幅的尺寸。

　　长卷画幅的屏幕尺寸，黑白水墨的动画笔触，线描的动画角色，在云气氤氲的中国山水背景下游走……这种似曾相识的意味，都会让你联想到九十年代以前由上海美术电影制片厂拍摄的一系列动画经典：《大闹天宫》、《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》……不仅是令邱黯雄如数家珍的艺术典范——“它们当时就是全世界最好的动画片，至今也一样”——更象征着一种精神追求的标尺：前人宁静的创作心境。在当今浮躁的世风下，这点尤令邱黯雄感叹。

　　从动画片名称《新山海经》到其具体的形式风格，邱黯雄都自然化用了中国艺术悠远的传统。然而他更深的用意，仍是借古讽今，反省世情。在接受《东方早报》记者采访时他曾说，自己是用未开化人的目光看世界。试想像一个远古人突然从时空裂缝落到今日之地球，现代文明孵育出的各种造物该会让他多么惊讶！当这个远古人用自己的经验和语言系统描绘早已令现代人麻木的各种现象时，无疑为现代人留下了一个可以无尽激荡的空间：错愕、震动、宛尔……在这种逃脱了成见窒息的视野里，现代人自以为是的经验与知识体系遭到了质疑。

　　对于陶瓷这种传统语言的现代、艺术演绎，李立宏喜欢用这么一句话概括：看上去1%的不同，背后是100%的不同，他是本次双年展挖掘出的青年艺术家之一，并表示会继续将陶瓷语言探索下去。

　　以在动画片《新山海经》中，中国山水画的笔触描绘的是冰冷的钢筋混凝土丛林，白描晕染的动画主角是现代人制造的各种钢铁“怪物”，驱使它们踏上冒险征途的生存焦虑，也是当下的重要问题：能源危机。在自然与人造、毛笔与钢铁奇特的交互碰撞中，《新山海经》第一集即将在2006上海双年展的舞台上首映。这还仅仅是个开始，因为邱黯雄“发掘”的更多“怪物”将在其动画片后续系列中逐渐登场，现在，它们还静静躺在一本邱黯雄以古代线装书方式自己印制的同名小册子里。纸本《新山海经》与动画片作为两种不同表现形式，相互补充，能满足不同的欣赏习惯。届时将同时出现于双年展展场。