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动画艺术应该怎样“炫美”
作者:周凤英  来源:光明日报  :

  写实美

  写实性技法是动画艺术形式的基础,对动画制作的绘画要求既全面又苛刻,画面图像必须与真实世界的形象距离尽可能地缩短,也就是要尽可能地追求动画形象的“形似”。尽管写实性表现的图像与真实之间有很多相似的地方,无论它们是如何的肖似,图像终究还是一种模拟的形象,它与客观真实之间仍不可同日而语。但这样反而把观众带进另一种真实情境中,即观众的注意力比在日常生活中更为积极地关注画面中的一切事物,发现它们隐藏在客观真实之中的艺术美感。

  作为一种总体表现风格,写实性表现形式多用于现实题材或历史题材,展现作品的时代风貌和精神,使人体味出博大深沉的历史感。

  例如,动画片《三国演义》通过写实风格展现了雄浑古雅的中国汉代风貌,塑造了充满阳刚之气的三国英雄形象。色彩上参考中国汉代壁画的颜色,在服饰建筑上主要采用绛红、黑、灰为主色调,强调出古朴苍劲的视觉质感。而这恰恰吻合这部历史巨片的要求,中国重彩风格的色调体现出了凝重的历史感。黑、红、灰是国际上永不会淘汰的经典色系,中国古代色彩的这种包容力,正体现出原著深层的文化涵义。在表现人物的眼神、手势、身姿和说话方式时,以汉代礼仪方式和原著的基本设定为依据,这些细节也是刻画人物性格不可缺少的部分。

  作为一种绘画技法,在其他题材类型的动画作品中也不同程度地运用写实技法,给人一种不同于现实的逼真震撼。比如,现实中某个人吃饭的景象一般不会引起特别的注意,而如果在动画中逼真地表现吃饭的过程,筷子在碗中拨弄着饭粒,米饭在嘴里不断咀嚼,偶尔有饭粒从碗边掉落在地上——这些平时不会被察觉的小动作,一经动画化写实性表现便具有了放大化的美感。

    在科幻题材动画中,虽然看似与写实性原则矛盾,但想像是在现实基础上的思维过程,不可能完全脱离现实的思维逻辑。《新世纪福音战士》、《太空堡垒》等作品中对各种机械的精细绘制,人物操作机器时的准确动作等,都基于对机械原理的现实性理解和运用。即使如《甜甜私房猫》、《海绵宝宝》等以动物为主角的作品,在它们身上或是体现出符合动物的习性,或是符合人类的习惯,使观众从这些作品中看到可以与现实联系的影像,增加了一定亲切度,拉近了现实观众与非现实性作品的心理距离,产生真实可信的认同感。

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