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“建筑进入亚洲的时代”
作者:卢羽华  来源:深圳商报  :

▼日本著名建筑师安藤忠雄。

▲震旦博物馆外观。

▲坐落于震旦博物馆门口的“宇宙漂浮的蛋”。

▲震旦博物馆中的植物绿墙,让时间流动带来自然光影的随机演出。


  10月20日,位于黄浦江畔的震旦博物馆正式投入运营。作为博物馆改建工程的设计师,日本著名建筑师安藤忠雄再次来到上海参加开幕庆典。借此机会,安藤忠雄接受记者采访,介绍博物馆改建工程的相关情况。他称赞说,来到中国10年以来,中国的建筑有了飞速发展,许多建筑作品的设计水准已经达到国际一流水准。随着经济的发展和文化的复兴,建筑已经进入亚洲的时代。

让博物馆融入环境之中

  震旦博物馆是安藤忠雄在中国内地接手的首个建筑改造项目。他坦承,自己最初想拒绝邀约,因为博物馆定址于震旦大厦这样一幢高层写字楼之中,没办法去做完整的设计。但业主三番五次的热情邀请,并给予建筑师完全的自主权,从外观到内部设计都可以自由创作,这种热诚打动了安藤。而在造访之后,安藤看到那些具有东方传统神韵的器物,震旦大厦外则是同样具有历史感的外滩,这样的内外联系也吸引着安藤,促使他最终接手了这一项目。

  最终成型的博物馆,本身就是黄浦江边的一件艺术品。白天,震旦博物馆以玻璃帷幕建构出简洁而明晰的几何形体;夜晚,则华丽转身有如一个深邃、沉静、温润的蓝色珠宝盒,熠熠于璀璨繁华的上海浦江夜景之中。总建筑面积6000多平方米的震旦博物馆共分为六层,在入口挑空五层楼回旋直上的美丽阶梯,正是安藤几何美学的最经典呈现;在三楼与四楼之间挑空二层楼的拱顶展区,象征中华文明的历史长廊从幽暗深邃而逐渐明亮开阔。进入二楼展区,安藤忠雄匠心独运设计出一面以绿色植栽构成的采光井墙,让时间流动带来自然光影的随机演出。如此,使得博物馆内的展品与空间交融出动静虚实的沧桑美感。

  安藤忠雄表示,在进行设计时,自己首先考虑的是要让博物馆融入整体环境之中而不显得突兀。震旦大厦此前采用的是大理石的外立面,相对来说更加古典,现在则通过极简的外立面塑造,让它显得更加摩登,也和周围的建筑相呼应。而室内装潢则需要非常细致,比如螺旋楼梯采用了铁栅栏的设计,栏杆的厚度需要进行精确计算,在保证安全的同时又使观众能若隐若现地观察到上、下层的展厅。博物馆里的陈列馆和家具,也是由安藤亲自设计或经过他认可的。这些细节的东西,实际上就构成了观众最细处的参观体验。

  安藤忠雄笑着说,坐在博物馆五楼的咖啡厅,身后是蕴藏着千年历史的藏品,隔窗看到的是有百年历史却又非常现代化的外滩,体验到自己活在这样一个当下,是非常难得的一种体验。能够参与其中,也是建筑师的荣幸。

做百年后依旧很美的建筑

  最近几年,安藤忠雄接手了不少中国的开发项目。北京的国子监酒店、曾梵志美术馆,上海的保利剧院等都成为当地的标杆项目。安藤忠雄认为,最近几年中国建筑的品质在飞速提升。十年前当我刚来中国的时候,几乎没有什么可以一看的建筑,现在则多多了。仅以陆家嘴来说,上海中心、金茂大厦等构成的建筑群,设计水准是全球领先的。不仅漂亮,也让人可以自由地活动。安藤忠雄说,这就是建筑的关键:怎么样让人感觉建筑是美的,让人感动,让人有幸福感。“就像我们看到的外滩,有些建筑已经有百年历史,现在我们看起来还是觉得很美。我们要做的就是这样一种100年后来看还是很美的建筑。”

  安藤忠雄一直强调,现在是亚洲的时代,此前他在上海的一次演讲即以“亚洲的时代”为标题。安藤忠雄说,亚洲有着自己的文化传统,这也体现在建筑方面。现在需要考虑的是如何利用亚洲特有的文化、习性、元素,来做出一些新的建筑。例如故宫边的国子监酒店,本身是非常现代化的建筑,但屋顶做得像老北京的“皇城根”,与城市的文化结合在一起。这就是亚洲与美国式建筑的不同之处。安藤忠雄说,东方的传统观念是因地制宜、顺其自然、天人合一,特别强调人与自然的和谐,这与美国的工业式建筑形成鲜明对比。时代发展至今,越来越多的人意识到,一些困扰人类的问题,比如环保等,需要用东方智慧来解决。

  除了在建筑中贯彻自然和谐的理念之外,安藤忠雄亦在身体力行从事公益行动。他购买了东京郊区一片垃圾填埋场,在上面植树造林,所需资金则通过举办演讲会来筹募。此次安藤忠雄来华,也要举行一场演讲会,需要购买他的建筑全集才能获得邀请函,媒体亦不例外。安藤直言,如果不付钱的话就不要来听了,要有这样的决心,才能募集到足够的款项,也才能培育出热心公益的观念。

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[让好设计发声 请将设计讯息稿件发至Email:news@333cn.com]  编辑:shx
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